提起伊朗，人们的联想可能包括美伊冲突、悠久的文化历史、戴着头巾的女性，或是丰富的油气资源。尽管每个人的答案不同，但“神秘”一词常常是共同的标签。近期，中国团队制作的首部伊朗人文与旅游纪录片《波斯行》已上线网络平台。

这部纪录片《波斯行》涵盖了哪些内容？伊朗方面为何主动邀请中国团队前往拍摄？该片如何兼顾观众的好奇心与展现伊朗的真实面貌，从而打破固有的刻板印象？近日，旅居伊朗的导演兼制片人于寒接受了中新社“东西问”的专访，分享了《波斯行》的幕后故事，以及影视作品在促进中伊两国人民相互理解方面的独特作用。

记者：纪录片《波斯行》最近在中国网络平台播出，能否介绍一下影片的主要内容？

于寒：《波斯行》是一部聚焦人文与旅游的纪录片，取景地是伊朗南部的四座著名古城：卡尚、伊斯法罕、设拉子和亚兹德。影片以历史为主线，地理为辅线，深入探索了每座城市独特的文化魅力。以卡尚为例，当地独特的地貌和深厚的历史积淀，孕育了别具一格的建筑、农产品、美食和手工艺品，形成了独特的地域风情。

在介绍一个拥有悠久历史文明的国家时，很容易陷入繁杂的历史叙事。我们希望《波斯行》能成为引导观众进一步了解伊朗文化的起点，因为只有产生兴趣，观众才愿意去深入探究。为此，影片运用了生动直观的影像语言和引人入胜的人物故事，对历史和人文进行了轻松的普及。

记者：您曾执导中国与阿富汗的首部合拍片《火烈鸟》，阿富汗与伊朗都拥有深厚的波斯文化渊源。您对波斯文化的关注是一以贯之，还是有其他契机？

**于寒：**我在阿富汗拍摄《火烈鸟》的初衷源于大学时阅读卡勒德·胡赛尼的《灿烂千阳》，这个故事深深打动了我。恰逢2021年在北京电影学院导演进修班准备拍摄毕业作品，这个题材再次浮现，于是就有了这部短片。

当初前往伊朗拍摄的动机非常纯粹，带有一些理想主义色彩。在电影的美学和叙事风格上，我非常欣赏伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米和阿斯哈·法哈蒂的作品，同时也对伊朗的电影产业充满好奇：在相对严格的审查制度下，伊朗为何能持续产出众多具有国际影响力的低成本艺术影片？带着这些疑问和好奇，我前往两位导演的母校德黑兰大学继续深造，也因此有机会深入接触波斯文化圈。

记者：此次拍摄得到了伊朗官方的正式邀请，是什么样的契机促成了这次合作？伊朗方面为何主动邀请中国团队前往拍摄？

**于寒：**2021年3月，《中伊全面合作计划》签署。大约半年后，时任伊朗驻华大使馆文化参赞瓦法伊博士向我发送了一份文件——《中伊电影交流合作谅解备忘录》。

基于此，伊朗方面正式向我发出了邀请，希望中方摄制团队能够前往伊朗拍摄一部人文纪录片。此次邀请的发起方是伊朗文化和伊斯兰联络组织，该机构是伊朗国家级公共外交的核心机构，主要负责统筹伊朗的对外文化交流工作。

2023年，在瓦法伊博士的协调推动下，我协助策划并成功举办了多期伊朗电影评论展映活动，持续促进了伊朗影视文化在中国的传播，这也为《波斯行》的官方合作奠定了坚实的信任基础。

伊朗方面主动发起拍摄邀请，传递了一个明确的合作信号：伊朗希望主动打破对外信息传播的壁垒，向中国观众展现一个真实、立体的伊朗，从而巩固中伊两国人民之间的互信，并为两国在经贸、旅游、人文等多个领域的深度合作搭建起民心相通的桥梁。

记者：拍摄团队的构成是怎样的？整个拍摄过程是否顺利？伊朗民众对中国人以及中国团队的态度如何？

**于寒：**本次纪录片拍摄采用了中伊联合主创的模式，团队成员专业且分工明确：中方核心主创有8人，主要负责拍摄技术、镜头语言和内容创作；伊方核心主创有7人，负责辅助拍摄技术、文化适应及当地协调工作。

影片由谢卓良和王雅静联合执导，孙少光和郭少杰担任摄影指导，他们都拥有丰富的纪实影像创作经验。伊方的核心统筹向导Faezeh Akhandi（中文名：王菲菲）在伊朗的文旅领域经验丰富，并且精通中文，为整个拍摄过程提供了周到的行程保障。

在阿富汗拍摄《火烈鸟》时，我当时不懂达里语，更多是凭借直觉进行创作。而此次《波斯行》的拍摄过程则更为顺畅，因为我已经掌握了波斯语，有时甚至还需要为剧组人员提供翻译帮助。

如果以游客身份前往伊朗，会感受到当地民众的热情好客和乐于交流。在拍摄期间，这四座城市都对中国团队展现了友好的态度，尤其是设拉子民众，他们性格随和、悠闲，注重当下生活。

在设拉子拍摄期间，我们恰逢当地的“跳火节”。当晚，一位当地种植椰枣和甜柠檬的商人邀请摄制组到他的别墅花园做客。我们在宅院外的小巷点燃了火把，摄制组一边拍摄一边跳火庆祝，许多当地居民也燃放了烟花。我们效仿伊朗的传统习俗，跃过火堆，祈愿新的一年远离疾病和灾祸。这一幕不禁让人联想到中国的除夕夜。中伊同为历史悠久的文明古国，都拥有深厚的文化传统，在美丽的夜色中，两种文明产生了深刻的情感共鸣。

记者：很多人对伊朗的认知停留在“神秘”和“核问题”等标签上。作为一部以人文和旅游为主题的纪录片，该片如何平衡观众的猎奇心理与伊朗真实面貌的呈现？

**于寒：**从项目筹备之初，制片组和导演组在调研会议上就确立了“无为”的创作态度，即清空原有的认知框架，特别是要避免我个人因长期在伊朗生活而产生的先入为主的观念。在例会中，我通常会刻意保持倾听，充分吸收导演和调研员的一线观察，仅在涉及文化习俗的拍摄禁忌时提供必要的提示。我们力求以“零起点”的方式开展工作。

我们并未触及那些带有标签化色彩的议题，因为伊朗并非“封闭”或“神秘”，而是其对外信息交流的渠道相对有限。如果观众有好奇心，不妨通过我们的纪录片，观看经过真实影像记录的伊朗。

记者：近年来，中伊两国在影视文化领域的合作日益频繁。您如何看待这一趋势？影视作品在中伊两国人民的相互理解中扮演着怎样的独特价值？

**于寒：**跨国影视合作的本质是不同文明之间的交流与对话。文明的多样性是世界文化生态的重要基石，而文化合作则建立在相互尊重、理解和信任的基础上。

近年来，中伊两国影视合作的不断发展，与两国关系的持续深化息息相关。两国政府都鼓励文化工作者讲述好彼此的故事，通过影视作品增进民众间的了解，为更广泛领域的合作奠定社会和文化基础。

中国和伊朗同为拥有悠久历史的文明古国，在许多价值观和生活方式上存在天然的共鸣。影视作品最大的价值在于，它能够通过具体的人物、真实的情感和生动的故事，让原本遥远的国家变得可以感知、可以了解、可以理解，从而促进不同文明之间更深层次的沟通与认同。